国家公诉人 Zwei Staatsanwälte

#2025Cannes#这样体量和信息密度的寓言电影出现在主竞赛显然不太够看，但贵在完成度和统一性。剧本的工整对照在此也成为了优点，与影片中人的机械/异化互文。两个段落分别是两次不同的“交谈与路程”，表现的方式暗戳了以1937年大清洗背景的社会程序。文本虽然单薄但是导演以独特的“慢”承接住了某种奇异的人的变化，无论是监狱中的狱警还是厅内不断走动的人，他们呈现出的运动宛如精密加工的机器运作，既繁琐又无意义。最后的结尾也依旧是漫不经心的“黑色幽默”收尾，并非想要表现某种现实，更多的则是讽刺️

简单但奏效的电影，一种阶段性的结构循环、角色从一道门进入到另一道门，以致整部电影都成为了近乎没有外景的无限禁闭空间。

[2025 Cannes] 急转直下的一分钟，让影片的两小时变得无比令人唏嘘。公诉人，也叫检察官，即代表国家起诉嫌疑人的人，他们通常是个体的对立面。当Prosecutor成为Lawyer之时，他们便在那系统中站在了国家的对立面。也就是说，从最初的访问开始，这个秉持着共产主义法治的理想主义者，便已经成为了斯大林政权的敌人，而周围的一切则不断地为他定制陷阱；然而，他又不属于无产者，无法融入那些憧憬着旧时代的无产者。两趟列车如同剪刀，剖开并揭露出这位空想者的内在矛盾性；他没有站在无产者的一边，也没有站在迫害者的一边，将自己设立为小布尔乔亚似的对纯粹正义的追求者；他说“法庭会审判人”，却说不出自己在该系统中的作用。当然，他终将孤独面对一切

hiff25 依托三段长对话推进的剧情，反复说着，失去了情绪波动，只剩下疲惫

以一种近乎笨拙的倔强之姿完成了对病入膏肓的体系的一次寓言式的控诉，为此他不惜一次又一次的重复，不惜让演员们说大段让人打哈欠的台词，也不惜丢给观众一个简单无甚想象空间的结尾。