狗阵

那年，刚上高中，每天四趟骑着自行车跨过南北贯穿的铁路，戴着mp4听新闻和音乐往返，每周都在桥下的报刊亭买一份环球和篮球 我记得，冬天南方的雪下的非常大；西南发生了不好的事儿；一个小时候喝过的奶掺了东西被查出来了；美国换了个黑人总统还有什么银行倒闭了引发了什么危机…… 那天下午，刚走到教学楼前，突然就看到好多人疯了一般的跑出来，后来，把一个月的生活费捐了 有一天，班主任破天荒的打开了落灰的电视让我们看关于神舟的新闻 暑假前听上一届说，要比原来多放半个月 有天上午，课不上了，老师带着我们出去“看太阳” 那天晚自习，坐在最后一排靠着窗，把小四和韩寒收了，把《时光机》停了，认真的画一张历史周期表。 直到在三年前养了狗，直到现在可以说：这是最好的“狗片”，你们可能不懂过去，但那是一个有未来的未来

二郎（杨戬）、打蛇（斩蛟）、细犬（天狗）、日食（吞日）

好又不好。不到两个小时本来不算长，中途却数次让人发出怎么还不结束的想法，感觉导演想表达的太多，又哪个都没表达到位，又是小镇衰退，又是打狗运动，又是服刑人员，又08地震又奥运，你这可不止一种关注了。做减法真的很重要，电影可以多些留白和余味出来，可以在跨斗带细狗过狗群时结束，也可以在奥运倒计时拔管时结束，可以在葡萄车上收到短信时结束，可导演非要再往后写一笔，然后再写一笔，觉得不够还要再写一笔，让人焦躁。电影风格上走的比较现实，又让人觉得安排的刻意，反而给人一种不真实感，举个例子，贾樟柯可以在三峡好人里让大楼点火飞天，让飞碟飞过天空，但是却让人觉得无比和谐真实，你导演安排个全镇出来看日食然后动物园放动物，假释人员背包带狗跑出小镇，就透着刻意和虚假，还给黑狗安排遗腹子着实又多余又低级了。

虎，答应我，拍不出来就别拍了，您要是实在喜欢动物，就跟于谦一样开个动物园吧

D / 整体的确太过于依赖符号化的或是操纵性过强的表达，因此对于同个文化语境的观众而言可能要探讨的东西有些杂糅甚至满溢。但或许和库斯图里卡类似的成功之处在于，影片一直有着对叙事速度的沉着掌控，因此符号化的东西也维持住了其自身的诗意。另外也仍然捕捉到了一部分怪诞而奇妙的时刻，比如打架时的开灯，比如吉他和摩托的二重奏，比如短短几秒钟内急剧翻转的死与生。反而是这些时刻让沉默的人物变得充盈着过于简化的隐喻之外的东西。