小妈妈 Petite maman

席安玛的拍片思路跟洛尔瓦彻真的很相似：创造一些高概念的情境，营造悬念，先填充情绪线，再精简留白，最后提纯扣题。

用孩童视角去描写周围，去观察世界。Nelly的世界就是父母，朋友，就是她的小天地。看到最后一刻大概明白了，导演设置双胞胎式小演员Marion，母亲也叫Marion，两人相似经历是为何。母女关系被置换为朋友关系，尝试从另一个维度去建立亲情连结，去试图理解孩子和成人之间的桥梁。如此简单却如此有力的创意，而且完完全全从女性视角来叙事。

哭到变形....真的没什么“情节”，只有情境，构建了一个足够动人的情感框架，简洁留白更多的是让观众私人回忆填充其中，最动人的永远不是哪件事，而是你牵起我的手，轻抚我的脸，呼喊我的名字..... ps：喜欢这部超过《烧女图》，大概是因为烧女图在我这已经晚节不保了吧

看了一部优秀的电影，会觉得写不出来，震撼都在心里，化在五脏六腑里，说的都只是表面，眼前有景说不得瑟琳题诗在上头。女儿对妈妈的感情，现实和想象之间界限，瑟琳神奇地穿越了。这是一部小片，讨论的主题不动声色地大：生与死的道别，来处与去处。最奇妙的时刻，就是那一刻让我们荡起双桨，乘着歌声的翅膀，让观众的心忽然就象乘风的帆一样涨满。如果说《烧女图》是美学之胜，《小妈妈》则是返璞归真，完成了瑟琳的电影语言：不倚赖冲突，直击人心的独特叙事，借用她本人的口头禅，this is cinema。

烧女图后的席安玛开始在本片做减法，将一切视听与表达极简化，摄影布光的处理看似不留痕迹却无比微妙，超现实的时空架构也化解地轻松自然。如此静谧童真的视角，实则是孩童对于母女关系与至亲逝世后无法安放的情感困惑，又借友情的轻盈与这种复杂的亲情纠葛诠释和解，巧妙又纯粹，中间几度被触动到，这绝对是只有女性导演才能拍出的细腻。