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观众心声
如果说这年的另一出保守戏是对早期的延续作品另类演绎，完成保守的回归本源需求的话，那这部更为大胆戏弄古典剧本身来搞混乱效果的“离经叛道”之作无疑是早期创作赋予影像表现无限可能的最佳代表。所谓巴赞为电影搭建的那座理论大厦如何被五个年轻人用自己的手法批判与创造，自然是在保持对景观时空的摄影部署来呈现对世界具体的拍摄本质的同时，假定成片的过程是发现与反思的循环，通过对现代人生活的挖掘以及微不足道普通事件的自我诠释来建构独属于新一代电影人的方法论。不知是否是受同僚联合创作影响，总感觉60s的夏始终还是隐隐约约对神秘主义感兴趣的，不确定性的探索也在后续超现实作品中被发扬光大变为夺人眼目的关键，奈何这些仅仅只是那些陈词滥调惊悚片里的配菜，没有成为他努力主要的方向属实可惜。以及，明明这剧本才更适合让萨冈编
夏布洛尔这种具有强烈间离效果的解构形式的表现非常先锋前卫且蕴含着个体独立理性思考价值。对“传统戏剧改编作品”的反叛性体现在于将其皇室复仇内涵嫁接在一个现代社会的上层阶级故事中进行“重构”产生了一个更为现代化的悲剧，而这个悲剧的缘由（男主对家庭情感关系的主观臆断）又深刻映射着现代社会结构的弊害与紧张的氛围，那就是阶级问题、人际关系间的疏离与“断裂”还有“真实”的模糊性以及“个人英雄主义风潮”。
夏布洛尔戏弄观众经典案例，前一百分钟都与《哈姆雷特》各种暗合，父亲早逝和叔嫂恋、暗示谋杀的电影、心虚的叔叔、管家之死、和掘墓人对话，甚至直接出现奥利弗版电影片段，任是再警惕的观众都会以为这是莎剧在风暴般时局下“化家为国”的重新演绎。直到最后十分钟才揭示真相，原来父亲被害只是伊凡一厢情愿的臆想。这时我们才突然意识到，其实电影早就不厌其烦给出了暗示：并不存在亡魂诉冤这样的正确性前提、管家死于爬树诱发的心脏病、掘墓人是欢乐的犬儒主义者、露西反复否认自己是奥菲利亚、叔叔完全缺乏杀人的决意，但过于重合的主干情节使我们自动忽略了这些异样。但最后两分钟伊凡的独白又切实把握住了原剧的存在主义内核，于是全片成了一部以“反哈姆雷特”方式呈现的《哈姆雷特》。两人对着镜子cos各种历史剧人物这段有意思，默契又俏皮。
对哈姆雷特的改编和解读，挺有意思的。除此之外，好像也没啥了。
或许我不对此感到迷茫