莫里埃尔 Muriel ou Le temps d'un retour

重看 3—>4.5 曾经觉得是呆板的剪辑，如今看却成为了一种令人感动的激情，它在跳跃和对空间的拆卸中确认了遗忘，但也向这种遗忘发出挑战，我们必须连接起所有的时间，允许东西在空隙里闯入。

大量跳接和在舒缓的室内戏中的令人局促不安的快速剪辑，延续《广岛之恋》中战争创伤的议题，阿伦雷乃在故事片中的革命已经不仅仅限于前作的意识流遐想，而更是试图创造出独特的剪辑节奏以打破影像的庸常时光。

法语很美。63年的装束在今天看起来也不过时。

大量技巧与创造性神剪辑下，一部似乎没有感情与活力的电影。记忆和创伤疏离了人物，影片也疏离了我们。这部拒绝阐释的电影留下的不是深沉的情感而是冷漠的形式，如兜售过往碎片一样的冷漠麻木。最爱是那诡奇的歌唱——我的记忆宛如枯木，我们在回忆里，制造死亡

如此沉痛而幻灭的电影，关于过去与遗忘，二战与阿尔及利亚战争创伤。在这座“靠回忆维系的小镇”中，每个人都沉溺在往日的记忆里，又都在用谎言修改记忆。影片节奏既快如疾风——飞速的剪辑和无征兆闪回，又慢若沉思——尽管不时插入空镜头、或平行发生或暧昧模糊的场景，但人物的话语往往并未打断，这种声画分离也形塑出别具一格的、既连续又中断的时空，一如你我的记忆/绵延，始终连贯，又随时断裂，一如人们在谈此事时思绪却早已跃至彼方。缺席的在场者（穆里埃）与对细小物件的快速凝视同质于[我的美国舅舅]。街景。摄影的贝尔纳。枪杀前“下来”“别下来”。 | 这个家，每天醒来都搞不清自己在哪里 | 费尽心力刚建好就下陷倒塌的楼 | 爱情就像宴会，有些客人举止得体，有些则不 | 我们总是惧怕未来，悔恨过往，一遍遍说：“已经”。（9.5/10）